漱石の『行人』を読み始める。
この時期の漱石はとても読者を意識している気がする。
新聞に連載されていたということがよくわかる。
章の最後でしばしばもったいぶる。
こういう書き方はある程度、話の全貌が見えていないとできないのではないか。
と、読みながら考えている。
書きながら話が作られていくというのがわりと一般的だと思うが、この時期の漱石はそう思わせない。
『三四郎』『それから』は物凄い情熱と勢いで書き上げられた感じがする、とびきりの作品だと思う。
最近読んだ後期三部作。
『彼岸過迄』『行人』（まだ読み始めだが）は結構、最初から設計図があるような気がする。
そう考えると、同時期に書かれた『こころ』もすごく計算されたものの様に感じてくる。
しかし、『こころ』は自分には特別な作品なので、この流れで他の作品と一緒くたにできない。
そして『こころ』の評価というか、作品に対する読者の好みは分かれる。
『三四郎』が最高傑作だという人は多いが、『こころ』の評価はとてもいびつである。
もちろん、僕は大好きな作品だが。
梅田のステーションで降りるやいなや、自分は母からいいつけられたとおり、すぐ車を雇って、岡田の家に駆けさせた。
これが『行人』の冒頭だが、今、読んでも素晴らしい書き出しだと思う。
東京にいる（これまでの漱石の小説の主人公の）誰かが、大阪に来て、おそらく母の代理で何かを頼みに来たんだろうと想像できる。
特に漱石の読者にとってみたら、多分、仕事の周旋か、年頃の娘の結婚相手か、それぐらいだろうと思ってしまう。
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